FM foi usada para transmitir programas de computador, e os ouvintes podiam fazer download até de jogos

1. A ideia surgiu de um engenheiro da própria rádio O projeto foi criado pelo engenheiro Alexandre Fejes Neto, que trabalhava com informática e rádio. Ele percebeu algo simples: programas de computador gravados em fita cassete eram som digital rádio transmite som Portanto, teoricamente era possível transmitir programas de computador pelo rádio. Um fenômeno real dos anos 80: O computador MSX utilizava dados gravados em fita cassete. Esses dados eram sons digitais modulados. A

Ricardo Gurgel

há 22 horas3 min de leitura

Baixa audiência no streaming é também baixa audiência no dial

Ricardo Gurgel

1 de jul. de 20254 min de leitura

Como a música que toca na sua rádio pode soar muito mais fantástica que nas outras rádios?

Ricardo Gurgel
há 10 horas
8 min de leitura

Sim, existem diferenças brutais ao ouvir a mesma música tocada por rádios diferentes. E, para alcançar um som mais agradável e envolvente, uma emissora não precisa gastar rios de dinheiro nem estar anos-luz à frente da concorrência para se tornar a preferida do ouvinte.

Descobri a caixa mágica

Eu sempre gostei de rádio por toda a magia envolvida. Perto de minha casa, no início dos anos 2000, nasceu a primeira rádio comunitária legalizada da região. O problema é que o som inicial da emissora era terrível, um verdadeiro desastre. E ninguém dentro da rádio entendia o que estava acontecendo.

Os arquivos de música tinham boa qualidade. O som que saía do computador para a mesa também era bom. A própria mesa de som era purinha, entregava áudio limpo. Da mesa, o sinal seguia para o chamado gerador de estéreo e, dali, para o transmissor. No papel, tudo parecia correto. Mas, no ar, o resultado era péssimo.

É preciso entender que não basta ter um som “puro” antes do transmissor. Existe uma ciência por trás disso. São necessários muitos, muitos ajustes, verdadeiras traduções técnicas do áudio, para que ele se comporte corretamente no ar. Entram em jogo conceitos como compressão, limitação, cortes de frequência, ganhos e atenuações simultâneas, coisas que simplesmente não funcionam bem quando feitas de forma manual ou improvisada.

Esse “tradutor” que determina se uma música vai soar ok, horrível ou simplesmente sedutora no ar é uma espécie de caixa mágica que explicarei ainda nesta postagem. Curiosamente, vejo muitas emissoras gastarem rios de dinheiro com microfones e mesas de som, mas se esquecerem justamente desse equipamento.

E não, ele não é o gerador de estéreo. O gerador de estéreo pode até fazer parte do sistema, muitas vezes como um dos milhares de recursos internos, mas ele não é o responsável por evitar o desastre sonoro. Há uma série de atuações eletrônicas e algoritmos que precisam trabalhar juntos para que a magia aconteça.

Como costuma dizer o mestre Jorge Faria, da AudioTX, não é magia, é tecnologia. Ainda assim, gosto de chamar essa peça central da cadeia de áudio de caixa mágica, porque seus resultados encantam os olhos e, principalmente, os ouvidos de quem não conhece os bastidores dessa ciência.

E sim, os ouvintes ficam verdadeiramente admirados quando a sonoridade de uma rádio é levada ao estado da arte.

Na emissora em que entrei para ajudar a resolver o problema, passamos por um verdadeiro calvário. Tentaram de tudo: equalizadores gráficos, um pecado em rádio, compressores de PA, ajustes improvisados. Muito dinheiro gasto e muita aprendizagem baseada em erro. Nada resolvia.

Até que finalmente entendemos o que faltava. Fomos buscar a nossa caixa mágica.

Quando ela entrou no ar e foi corretamente ajustada, o resultado apareceu imediatamente: um áudio delicioso, confortável de ouvir, competitivo no dial e capaz de trazer tranquilidade e alegria para todos dentro da rádio e, claro, para os ouvintes do outro lado do receptor.

Subestimar o ouvido do ouvinte é muito comum

Temos a tola tendência de acreditar que ter o som da emissora microscopicamente melhor não faz diferença para o ouvinte. Faz, e muita. Até mesmo um detalhe mínimo pode ser suficiente para cansar a audição e, após alguns minutos, provocar aquela sensação de incômodo que leva o ouvinte a trocar de emissora.

Às vezes é uma leve distorção que não cuidamos e deixamos passar. Dentro da rádio alguém sempre diz: “o ouvinte nem percebe”. De fato, o ouvinte pode não ter consciência técnica de que há falhas, pequenas deformações no áudio ou ondas “quebradas”. Mas são justamente esses detalhes que acabam tirando o ouvinte da sintonia.

Depois de alguns minutos, nem diria horas, entram em jogo fenômenos de psicoacústica ou simplesmente a irritação auditiva. O ouvido começa a se cansar e a reação natural é procurar outro som mais confortável. Se você perguntar a esse ouvinte por que ele trocou de emissora, talvez ele até diga que o som parecia normal ou perfeito. No entanto, aquela pequena agonia auditiva, muitas vezes inconsciente, foi suficiente para fazê-lo mudar de estação.

E aqui estamos falando apenas de áudio levemente insatisfatório. O mais comum, infelizmente, é encontrar rádios com problemas muito mais evidentes na qualidade do som no ar. E, paradoxalmente, isso muitas vezes não incomoda a própria emissora, justamente por causa dessa falsa crença de que o ouvinte não percebe.

Ir além de um "som alto"

Em mercados competitivos, o ambiente de disputa para se destacar como a rádio de melhor som já é naturalmente acirrado. Porém, essa agressividade das grandes praças acabou dando lugar a um equívoco: uma verdadeira loudness war, que se transformou simplesmente em uma corrida para ser a rádio com o “som mais alto”.

Esse caminho, além de não garantir qualidade, pode inclusive gerar problemas regulatórios. Existem limites técnicos para a modulação e, quando eles são ultrapassados, o sinal pode entrar em um regime destrutivo, comprometendo a qualidade do áudio e até resultando em multas por parte da fiscalização, já que a transmissão passa a operar fora dos padrões estabelecidos.

Ir além de um “bom som”

Superada a etapa de compreender que é necessário ter um som com qualidade, dentro das regras da radiodifusão, não basta apenas ter um áudio “ok”. O verdadeiro diferencial está em buscar um som extraordinário.

Sim, existem rádios com som apenas correto, tecnicamente aceitável. E existem rádios com som extraordinário, que se destacam nos detalhes, na presença, na clareza e no conforto auditivo.

São justamente essas emissoras que avançam nos detalhes e tratam o áudio como prioridade estratégica que aumentam suas chances de sobrevivência e relevância no dial.

A Caixa mágica por trás disso

Há um caminho técnico no qual a canção original é processada digitalmente logo depois de sair da mesa de som. De forma simplificada, o áudio segue para uma espécie de “caixa mágica”. Essa caixa trabalha o som de forma muito rápida e precisa: ela ajuda a evitar distorções, ao mesmo tempo em que realça certas frequências, dando brilho e definição aos agudos e sustentação aos graves.

O resultado é uma sensação curiosa para o ouvinte. Parece que há mais instrumentos tocando, mais detalhes surgindo na música, como se o sistema de som do carro tivesse ganhado novos alto-falantes. A mesma canção passa a soar mais rica, mais viva.

E isso vicia o ouvido

Quando o som é agradável e envolvente, o ouvinte permanece mais tempo na sintonia da emissora.

Ela é obrigatória por lei

O processador de áudio não é apenas um luxo técnico. Ele também é um elemento importante para a transmissão em FM, pois ajuda a proteger a portadora contra distorções e sobremodulação.

Já que é um componente essencial da cadeia de transmissão, faz sentido escolher um equipamento capaz de fazer diferença positiva no resultado final.

O que acontece sem um bom processador

Sem um processamento adequado, vários problemas aparecem:

volume irregular entre músicas e locução
som fraco no dial
distorções perceptíveis
modulação instável
perda de competitividade frente a outras emissoras

Por isso, em rádios profissionais, o processador é considerado um dos equipamentos mais importantes da estação.

A “caixa mágica”

Essa caixa realiza milhares de ajustes em frações mínimas de segundo. Ela literalmente “pinta cores” no som.

Sem ela, a música simplesmente tocaria de forma neutra e, pior ainda, o próprio processo de transmissão em FM poderia introduzir distorções constantes no áudio.

Uma “caixa mágica” básica já consegue impedir muitas dessas distorções. Mas uma caixa realmente especial pode ir além: ela acrescenta brilho, profundidade e presença ao áudio, criando uma experiência sonora que outras emissoras simplesmente não conseguem alcançar.

No mundo do rádio, essa caixa mágica tem um nome técnico:

processador de áudio para broadcasting.

Que tal ouvir estas rádios que utilizam o Stereo Tool como processador de áudio?

Não é apenas no ar, na transmissão tradicional do rádio, que se conquista qualidade. O streaming também pode reproduzir a assinatura sonora que a emissora coloca no ar e, inclusive, permite algo ainda mais interessante: a possibilidade de desenvolver uma assinatura sonora própria, específica para a transmissão pela internet.

A rádio LEVE utiliza o Stereo Tool como processador de áudio. É ele que torna o som da emissora tão envolvente. Ao ouvir a mesma música em outras fontes, percebe-se uma diferença enorme e, em muitos momentos, nem é fácil descrever exatamente o que muda de uma para outra.

contato: AudioTX Stereotool RN-PB-PE

Mas nem toda caixa faz mágica

Nem todo processador de áudio traz necessariamente um bom resultado para uma emissora de rádio. Na verdade, o simples fato de possuir um processador não garante que o som será agradável ou competitivo no dial.

O processador de áudio é apenas uma ferramenta. O resultado final depende de vários fatores: da qualidade do equipamento ou software utilizado, da forma como ele é configurado e, principalmente, do conhecimento técnico de quem faz os ajustes.

Um processador mal configurado pode causar exatamente o oposto do que se espera. Em vez de melhorar o áudio, ele pode provocar compressão excessiva, tornando o som cansativo e artificial. Também pode gerar distorções perceptíveis, agudos agressivos ou graves embolados. Em alguns casos, a busca exagerada por volume faz com que a emissora pareça “gritar” no dial, o que afasta o ouvinte em vez de atraí-lo.

Outro erro comum é acreditar que apenas equipamentos muito caros garantem um bom som. Existem processadores de alto custo que, se mal regulados, podem entregar um resultado inferior ao de soluções mais simples bem configuradas. Da mesma forma, softwares modernos podem alcançar resultados excelentes quando ajustados com cuidado e critério técnico.

No rádio profissional, o bom processamento de áudio é fruto de equilíbrio. É preciso encontrar o ponto ideal entre volume, clareza, presença e naturalidade. O objetivo não é apenas soar mais alto que as outras emissoras, mas oferecer um som agradável que convide o ouvinte a permanecer na sintonia por mais tempo.

Por isso, mais importante do que apenas ter um processador é saber utilizá-lo corretamente. No final das contas, o que define o resultado não é apenas a “caixa mágica”, mas também os ouvidos e a experiência de quem está por trás dela.

StereoTool

Aqui tratarei especialmente de um processador que conheço bem e que tem grande capacidade de “viciar” o ouvido do ouvinte: o Stereo Tool FM Plus, da AudioTX. A seguir, faço um breve resumo descritivo de algumas das características que ajudam a criar essa espécie de magia sonora produzida por esse processador de áudio: